(no subject)

Стекло.
[Désiré Christian ]https://galgo-ruso.livejournal.com/3987.html
[Гравировка стекла медным колесом. Copper-wheel glass engraving. Gravure sur verre a la roue. ]https://galgo-ruso.livejournal.com/4881.html

Для копирования.
[Палитра Моне. Colors in Monet*s Palette]https://galgo-ruso.livejournal.com/1156.html
[Палитра Ван Гога]https://galgo-ruso.livejournal.com/1467.html
[Пигменты. Лазурит. Pigment. Lapis Lazuli]https://galgo-ruso.livejournal.com/12792.html

Ювелирное.
[Каталог Фаберже 1893 (ч.1). Faberge Catalogue and Price List - 1893 (p.1).]https://galgo-ruso.livejournal.com/2213.html
[Каталог Фаберже 1893 (ч.2). Faberge Catalogue and Price List - 1893 (p.2).]https://galgo-ruso.livejournal.com/3192.html

Screamin' Jay Hawkins
[20.01.1988 видео]https://galgo-ruso.livejournal.com/41878.html
[Последний перформанс. Февраль, 2000]https://galgo-ruso.livejournal.com/39957.html
[Merv Griffin Show on September 21st 1966.]https://galgo-ruso.livejournal.com/36578.html
[Карта эмоций.]https://galgo-ruso.livejournal.com/54127.html
[Серж Генсбур говорит о Хокинсе. 1983.]https://galgo-ruso.livejournal.com/68790.html
[1998]https://galgo-ruso.livejournal.com/68192.html
[Serving Time 1983 Paris]https://galgo-ruso.livejournal.com/89163.html

Все-все-все.
[Крылов К.А. 18.10. 1967— 12.05.2020]https://galgo-ruso.livejournal.com/28363.html
[За п-ду! Прилепин.]https://galgo-ruso.livejournal.com/55740.html
[Член в «За п-ду!»]https://galgo-ruso.livejournal.com/93897.html
[Лимонов о Прилепине.]https://galgo-ruso.livejournal.com/93473.html
[О морали - 1. Мишель Фуко и мальчики.]https://galgo-ruso.livejournal.com/95111.html
[О морали - 2. Артур Кларк: ... большая часть ущерба происходит от суеты истеричных родителей.]https://galgo-ruso.livejournal.com/95808.html
[О морали - 3. Артур Кларк. Продолжение.]https://galgo-ruso.livejournal.com/96047.html
[О морали - 4. Артур Кларк. Заключение.]https://galgo-ruso.livejournal.com/96337.html
[В очередь, сукины дети. Карта доступности вакцины на 10.12.20]https://galgo-ruso.livejournal.com/75336.html
[Зло. Бернар-Анри Леви.]https://galgo-ruso.livejournal.com/54829.html
[А как интересно всё складывается. Бильченко - Мамочева - Соловей - Прилепин.]https://galgo-ruso.livejournal.com/53063.html
[Иван Франко и евреи.]https://galgo-ruso.livejournal.com/51105.html
[Гомосексуальность как причина русофобии?]https://galgo-ruso.livejournal.com/49458.html
[«Про злых евреев и добрый Крым».]https://galgo-ruso.livejournal.com/30223.html
[За что на Украине уважают русских ученых. С.С.Аверинцев.]https://galgo-ruso.livejournal.com/48668.html
[Пётр Владленович Межурицкий.]https://galgo-ruso.livejournal.com/51473.html
[Статистика — продажная девка капитализма.]https://galgo-ruso.livejournal.com/80188.html

Дочери Гармонии.
[Serge Gainsbourg. Nazi rock.]https://galgo-ruso.livejournal.com/68892.html
[Потеря девственности.]https://galgo-ruso.livejournal.com/64320.html
[Lyrics. Help me. Sonny Boy Williamson. Junior Wells.]https://galgo-ruso.livejournal.com/69997.html
[Лошадка.]https://galgo-ruso.livejournal.com/74635.html
[Гиппогриф. Hippogryps.]https://galgo-ruso.livejournal.com/74921.html
[Спящий Гермафродит на надувном матраце.]https://galgo-ruso.livejournal.com/59423.html
[Кальдерон. Варианты перевода.]https://galgo-ruso.livejournal.com/74207.html
[Armorial de l'Europe et de la Toison d'or]https://galgo-ruso.livejournal.com/3413.html
[CLAIRAMBAULT 1312. ( Petit armorial équestre de la Toison d'or).]https://galgo-ruso.livejournal.com/3674.html
[Джованни ди Паоло. Giovanni di Paolo.]https://galgo-ruso.livejournal.com/7998.html
[Пизанелло (Pisanello). Аллегория сладострастия.]https://galgo-ruso.livejournal.com/8906.html
[Борзые. Рисунки Пизанелло. Drawings of greyhounds by Pisanello.]https://galgo-ruso.livejournal.com/9484.html
[Карта Константинополя. Map of Constantinople. 1422.]https://galgo-ruso.livejournal.com/16493.html
[André Borderie]https://galgo-ruso.livejournal.com/53720.html
[Непрерывный профиль Дуче.]https://galgo-ruso.livejournal.com/54001.html
[La amante, de Rafael Alberti]https://galgo-ruso.livejournal.com/55371.html
[Gabriele D'Annunzio. Laus vitae.]https://galgo-ruso.livejournal.com/72909.html
[Мыслитель.]https://galgo-ruso.livejournal.com/73375.html
[Ёжик или медвежонок?]https://galgo-ruso.livejournal.com/75043.html
[Пабло Пикассо. Фотография Юсуфа Карша.]https://galgo-ruso.livejournal.com/76363.html
[Junior Wells.Lyrics.Why Are People Like That.Mystery Train. ]https://galgo-ruso.livejournal.com/76985.html
[ДР Джуниора Уэллса. Lyrics In the Wee Hours.Ships On The Ocean.]https://galgo-ruso.livejournal.com/77086.html
[Модная красавица.]https://galgo-ruso.livejournal.com/75631.html
[Неизвестный котик.]https://galgo-ruso.livejournal.com/80917.html
[Iggy Pop.]https://galgo-ruso.livejournal.com/81245.html
[LOPE DE VEGA VARIOS EFECTOS DEL AMOR]https://galgo-ruso.livejournal.com/88744.html
[Акт любви.]https://galgo-ruso.livejournal.com/92610.html
[БОНАМАССА, ПОМНОЖЕННЫЙ НА УСКОРЕНИЕ (полная версия). С. Жариков.]https://galgo-ruso.livejournal.com/93420.html

Он идеален. Он охренителен.



[БОНАМАССА ПОМНОЖЕННЫЙ НА УСКОРЕНИЕ (полная версия)](полная версия)
Знакомьтесь: профессор Джо Бонамасса – гитараст, оранжеровщик, кавермейкер, великий музыкант современности, ортогональный к среднестатистическому вкусу тугоухого страдальца-рашкована. Американский рок-музыкант, вдохнувший жизнь в позабытый было блюз, наполнивший его сложным контрапунктом рацио, элегантностью и полнотой звуковой палитры грува без претензии на соул, но с подчёркиванием в музыке именно американских корней. Обратная сторона луны русского рока.
Одно упоминание его имени с необходимостью вводит говнаря в со-стояние неописуемой жёппоболи. Способен рвать шаблоны до мозга костей. Весьма эффективный тест на провинциальность, что красноречиво доказывают проведённые нами полевые испытания. Время меняется, но желающих жить временем, а не ностальгией и привычками своей молодости в рашковании, увы, оказалось меньше чем хотелось. Всё бы ничего, но токсичность любой ностальгии, как грицца, доказана наукой, и травя себя, особь, к сожалению, травит и окрест. И хорошо, что модерн закончился, и окрест теперь у каждого свой.
Тем не менее, и сегодня находятся всяко-разные жижеки, утверждающие, что посты в социальных сетях, например, читают одни спецслужбы. Это, конечно, ахуеть, какая степень мании величия. Ответственно заявляю, что в совсем другие и куда более опасные вре-мена 80-х годов прошлого века вашими этими высерами под гитарки даже в 13 Отделе 5-го управления КГБ никто не интересовался. Все готовились к Великому Дерибану, а прыщявых лошариков, наоборот, загоняли на «музыкальные ринги», чтобы не путались под ногами.
Уже тогда музыка прямо на глазах теряла способность описывать время, да так, что к 88-му году расформировали за ненадобностью и 13 Отдел: всё это подростковое звукоделание ушло, наконец, в клубы, а в 90-х, – поскольку новых комсомольских хозяев клубов кислота интересовала куда больше музыки, – пришлось позакрывать и значительную часть клубов. Музыкальная эпоха закончилась, кагебешные «легенды» 80-х все как один пытались заскочить на уходящий поезд и многим, действительно, удалось в какой-то степени монетизировать своё доверительное мошенничество.
Собссна, музыка и получила название «клубной» потому как перестала быть актуальным арт-трендом, уступив место перформативной инсталляции «прямого действия». О музыке снова стали говорить, как и много лет назад единственно в контексте «вштыривания», и люди перестали её описывать как объект, сосредоточившись на нюансах собственного комфорта. А потому и в клубах – соответственно вкусам тех или иных групп ностальгистов – играли практически всё, вплоть до фокстротов. Это нормально. Сегодня и пенсионеры показывают себя вполне состоявшимися живописцами.
Однако среди любителей рок-музыки находится весьма значительная группа ценителей чистого арта, разочаровавшаяся в том, что металл пошёл от панка, а не хард-рока, а любимый их прогрессив закончился нойзом и простигосподи лоу-фаем. Ведь в рок-музыке всё решают совсем не тексты и уж тем более не протесты обдолбанных пацифистов, а именно звук: менялся саунд – менялась и музыка. И получилось так, что именно панк подвёл черту под эпохой электрогитарного барокко, на смену которому снова пришёл эстетский классицизм вкусных созвучий и красивых контрапунктов диско – мир девиантов «новой волны». То есть диско можно беспесды считать аналогом французского барокко.
Что это значит? Это значит, что весь этот «белый блюз», он же классический рок накрылся медным тазом чуть раньше, чем вымерло – фигурально выражаясь – поколение свидетелей Волосатого Петросяна. С появлением цифровой записи появились и мастера грува, крутившиеся вокруг реперов и металлистов, а любители арт-рока продолжали собирать коллекции «однодисковых» гениев начала 70-х. Прекрасно, причём, понимая, кто был истинным мастером грува, все краски которого можно было только распознать и «обозначить пунктиром», поскольку аналог построен на тотальном legato компрессии и при последующем растягивании звука транспарентность аналоговой записи всегда теряется.
И вот пришёл Бонамасса. Вундеркинд и виртуоз. Стал заниматься обычным кавермейкерством и также болтаться по клубам, как и все. Даром что вундеркинд, он решил построить особую, «металлическую» философию блюза, взяв за основу то, что является сердцем металла, – грув и ясную скоростную логичность гитарного высказывания. Для этого он пробовал разные составы как раз из находящихся не у дел, но ещё ресурсных музыкантов «допанковской» школы (профессор Г. Хьюз, профессорский сынок Д. Бонэма и др.), а звукача, наоборот, взял за металлический член корреспондента Кевина Ширли, – ведь сам по себе металл тоже уходил в прошлое.
Почему одних и даже не самых популярных музыкантов история помнит, а других предаёт забвению? Потому что цепей преемственности существует ровно две: серебряная и золотая. Серебряную составляют фрики и оригиналы, рассказывающие, в основном, о себе, а вот золотая состоит исключительно из фигур зна́чимых, то есть тех, кто сумел построить свой собственный интерфейс времени. Вот этот критерий значимости (влияние, вклад) – он рождает и меняет тренды, но всегда составляет их основу, в то время как фрики – не более чем факультатив для гурманов.
Профессор Джимми Пейдж – один из самых значимых рок-гитаристов мира, например. Не только не оригинал, но, как известно, и плагиатор, априори коннотированный рок-эстезисом, в центре которого строго авторское высказывание. Минуточку! Не автор, но интерпретатор-перфекционист, – не будет ли для нашего времени эта характеристика куда точнее? Именно для нашего времени, я подчёркиваю, когда рок-музыка попала в учебник по музыкальной литературе, став одной из его глав.
И теперь ответьте на вопрос: с кем больше всего полемизирует Бонамасса в своих блюзах? Пральн. Со своим аlter ego в первую очередь. Следующий вопрос: откуда такой авторитет у JB в среде самих рок-музыкантов и – главное – блюзовых? Пральн. Потому что сабж добился того, что уже каждый из old school мастеров квадрата теперь считает Бонамассу своим аlter ego. Ведь тот им демонстрирует идеальные, абсолютные версии их же вещей – ровно то, что бы они сами сделали, будь у них такие возможности!
Вот эта «перезагрузка» блюзового хардрока через металлический грув, плюс декларативная верность «традиции», – все эти дудки, негритянские подголоски и обязательный хаммонд, – вот что приводит толпы совсем немолодых олдскульщиков на его концерты. Они восхищены. И короли блюза, уже старые – ещё больше восхищены как раз «неаутентичностью» своих собственных блюзов: Бонамасса не берёт даже на прокат их personality, поскольку перфекционист в принципе не мыслит «аутентично» – он соответствует сам себе не как автор, но как medium. Именно этот, чисто постмодернистский тип «аутентичного» позволяет каждому из мастеров старой школы видеть в Бонамассе некий исполнительский абсолют, «идеального себя».
А тот ещё иронизирует, легко даёт похлопать себя по плечу и делает это как раз в обмен на месседж значимости, что посылает каждому из авторов своих потрясающих каверов. Ведь со стороны Бонамассы это всего лишь игра, где нет ничего экзистенциального – и именно поэтому старички всё сделают для того, чтобы сабж оставался высокооплачиваемым топ-менеджером их блюзового синдиката! Вот почему в авторском видео Chains & Things на словах «нет денег ни на что» камера подчёркнуто демонстрирует публике его дорогущие шузы ручной работы. И я уж не говорю про того же Пейджа, когда имитируя его любимые ходы, JB нарочито отказывает ему в барочном пафосе, которым, как мы помним, весьма трогательно в своё время торговали окрест цеппелины.
Вот эта ненавязчивость, самоирония, и, вдобавок, костюмчик, который всегда ему мал, – это весьма современный тон, высказывание самого времени языком традиционного блюза. Весьма понятное публике высказывание, очищенное временем как от барочной претенциозности рока, так и от быдляцкой виктимности классического «чёрного» блюза – эти «шероховатости оригинала» давно уже выброшены на помойку. Красота полифонии, архитектуры, дистанция в артикуляции эмоций и железная логика в развитии темы – вот что сегодня может убедить. Элегантность, а не этот пресловутый и до крайности вульгарный «соул» во всех его видах и прочая беспардонная, а главное сугубо оскорбительная «искренность».
Сегодня музыка это игра как никогда. Сегодня «владеть истиной» просто неприлично. И уж, тем более «вещать». Ну, а если кто захочет рубаху на груди рвать аки волотька, – тот может и по ушам схлопотать. Только этим музыка и может кого-то сегодня привлечь в силу неактуальности её как таковой. Время ускоряется так быстро, что страдать уже некогда. Как и Бах с Моцартом, блюз существует лишь в интерпретациях, в своей «пластмассовости», где совершенство формы равнозначно убедительности. А всё остальное генерит исключительно сам слушатель в зависимости от уровня собственного ай кью. К исполнителю и уж тем более собственно к музыке это не имеет никакого отношения.
Любая «современная» музыка сегодня – это «вчера». Музыка сама стала «временем», бытом (со-бытие) и перестала попадать в ситуацию вне-времени в терминах профессора Ж. Делёза, разучившись создавать события. Будучи когда-то актуальной, музыка превратилась в саундтрек бытия, и поп-музыка, по сути, ничем уже не отличается от музыки академической. Переняв критерии последней, здесь тоже заговорили об «аутентичном». Появились новые «классики», эталоны, требующие соответствующей репрезентации, а значит, и соответствующего уровня интеллекта, способного на различение одинакового. Артисты, способные не столько оживлять позапрошлое, сколько создавать события на материале прошлого, но совсем недавнего, которому ещё есть свидетели. Это особый тип музыканта – он очень похож на того, что сложился в академической среде и, тем не менее, совершенно другой.
Что такое событие? Событие это не-время, что развертывается во времени в качестве длительности, где настоящее лишь идеальная форма завершённого прошлого, оно же «вчера». И только событие делает его актуальным, восстанавливая имманентность становления. И если средневековый «бах» никогда уже нас не услышит, то бахи «незавершённого вчера» 60-70-хх имеют возможность получить своё завершение – своё «сегодня» прямо здесь и сейчас! Динамически Подключаемая Библиотека (.dll – Dynamic Link Library) для всех ещё живых «бахов» – вот что такое Бонамасса™.
Ненавидимый тугоухими провинциалами и совдеповскими хомячками (что – по сути – одно и то же) и… великий! Потому что постмодерн поставил знак тождества между собственно музыкой и её интерпретацией. Музыка сегодня это исключительно интерпретация и только! Другой музыки сегодня нет и быть не может просто потому, что музыка – как информация – не успевает за временем, требуя от вас т.н. «сопереживания». Вы опоздаете! Вот почему у современной музыки не должно быть «души». Музыка сегодня это не «что», а «как». Структура, а не эмоции.
Фигурально выражаясь, музыка вернулась к своему «средневековью», снова став сигнатурой сакрального. Говоря языком математики, структура музыки и структура космоса – конгениальны, и всё это никак не зависит от наших персональных эмоций. Она просто показывает, как всё устроено вокруг нас, но уже вместе с нами. Сегодня музыкой не «говорят», сегодня музыку изображают, её «рисуют». Там есть и вступление, и экспозиция, кульминация и кода, безусловно, – ровно как наша жизнь. И кто бы сомневался: простая жизнь описывается простым языком, сложная – сложным. И только вариативность в проведении примерно одной и той же темы отличает нас друг от друга. Божественная герменевтика звуков. Железная логика в построении личной директории и полная непредсказуемость обстоятельств. Предсказуемы – только наше «начало» и наш «конец».
Это и есть JB™. Музыкант, обладающий потрясающей техникой и музыкальным интеллектом, отразивший звуками наше время, как никто. Ведь сегодня играть блюз или хард-рок – то же самое, что исполнять Моцарта с Бахом. Вы же играете не «за баха», вы его просто пытаетесь «описать» – верно? И те же критерии в анализе языка, где в аксиомах валидность самого языка, – что люди, застрявшие в музыкальном модерне, никак не могут понять. Панк или кентерберийцы? И ответ зависит лишь оттого насколько просто или, наоборот, сложно вы организованы внутри сами.
Аутентичность уже не есть синоним оригинального. Впрочем, и до меня говорили об этом многие, но у наших слов всегда имеется референт, хотя и не у всех. И это правда. Однако вы никогда не сможете построить свой собственный интерфейс к реальности, если будете продолжать жить метафорами. Ведь мы все живём исключительно в понятиях других, а любая сеть начинается с узла. И здесь проблема языка – проблема номер один: как вы сможете коммуницировать с другими, если не решена проблема вашего собственного существования?
Сергей Жариков 20 марта.
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=1582077461991486&id=100005677421231

Акт любви.

[Spoiler (click to open)]

Woke up dreaming I was gonna die
Woke up dreaming I was gonna die
'cause my baby said her
Said her last goodbyes
Reached out for her and she was not there
Reached out for her and she was not there
Lord, I miss her body
And her long brown hair
Hard rain falling, river flood
Black cat bawling, moon dripping blood
Woke up dreaming I was gonna die
All my sins have found me
It's my turn to cry
Yeah

Devil's rising, you don't have a chance
Devil's rising, you don't have a chance
Well there's fiddles playing
Shake your bones and dance
I just want to live another day
I just want to live another day
To see that brown-haired woman
Coming back this way
Oh yeah

Авторы: Joe Bonamassa / Will Jennings





LOPE DE VEGA "VARIOS EFECTOS DEL AMOR"

Я буду всё лето любить тебя вечно.



[Spoiler (click to open)]Desmayarse, atreverse, estar furioso,
áspero, tierno, liberal, esquivo,
alentado, mortal, difunto, vivo,
leal, traidor, cobarde y animoso;

no hallar fuera del bien centro y reposo,
mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,
enojado, valiente, fugitivo,
satisfecho, ofendido, receloso;

huir el rostro al claro desengaño,
beber veneno por licor süave,
olvidar el provecho, amar el daño;

creer que un cielo en un infierno cabe,
dar la vida y el alma a un desengaño;
esto es amor, quien lo probó lo sabe.

**********
Утратить разум, сделаться больным,
Живым и мертвым стать одновременно,
Хмельным и трезвым, кротким и надменным,
Скупым и щедрым, лживым и прямым;


Все позабыв, жить именем одним,
Быть нежным, грубым, яростным, смиренным,
Веселым, грустным, скрытным, откровенным,
Ревнивым, безучастным, добрым, злым;


В обман поверив, истины страшиться,
Пить горький яд, приняв его за мед,
Несчастья ради счастьем поступиться,


Считать блаженством рая адский гнет —
Все это значит — в женщину влюбиться,
Кто испытал любовь, меня поймет.

Перевод Вл. Резниченко

**********

Лишаться сил, гневиться, рисковать;

быть грубым, нежным, скрытным и публичным;

живым и мёртвым, страстным, романтичным;

героем, трусом; чтить и предавать;



не знать добра, на сон не уповать;

быть радостным и грустным, безразличным,

надменным, смелым, желчным, аскетичным;

мстить, изменять и жутко ревновать.



Бежать от хлада чувств, не чуя ног,

ликёров мягких наливаться ядом,

забыть свой прок, лелеять свой порок



и духом пасть, и жизнь избыть закладом -

сие - любовь. Усвоивший урок,

считает небеса кромешным адом.

Автор: Владислав Кузнецов